Local Music Scenes and Globalization: Transnational Platforms in Beirut

Book

Transnational Platforms in Beirut – This book offers the first in-depth study of experimental and popular music scenes in Beirut. 2014 finally out as Paperback and Kindle Edition. Buy via Routledge, Amazon, or the Norient Shop.

This book offers the first in-depth study of experimental and popular music scenes in Beirut, looking at musicians working towards a new understanding of musical creativity and music culture in a country that is dominated by mass-mediated pop music, and propaganda. Burkhalter studies the generation of musicians born at the beginning of the Civil War in the Lebanese capital, an urban and cosmopolitan center with a long tradition of cultural activities and exchanges with the Arab world, Europe, the U.S., and the former Soviet Union.

These Lebanese rappers, rockers, death-metal, jazz, and electro-acoustic musicians and free improvisers choose local and transnational forms to express their connection to the broader musical, cultural, social, and political environment. Burkhalter explores how these musicians organize their own small concerts for «insider» audiences, set up music labels, and network with like-minded musicians in Europe, the U.S., and the Arab world. Several key tracks are analyzed with methods from ethnomusicology, and popular music studies, and contextualized through interviews with the musicians. Discussing key references from belly dance culture (1960s), psychedelic rock in Beirut (1970s), the noises of the Lebanese Civil war (1975–1990), and transnational Pop-Avant-Gardes and World Music 2.0 networks, this book contributes to the study of localization and globalization processes in music in an increasingly digitalized and transnational world.

At the core, this music from Beirut challenges «ethnocentric» perceptions of «locality» in music. It attacks both «Orientalist» readings of the Arab world, the Middle East, and Lebanon, and the focus on musical «difference» in Euro-American music and culture markets. On theoretical grounds, this music is a small, but passionate attempt to re-shape the world into a place where «modernity» is not «euro-modernity» or «euro-american modernity», but where possible new configurations of modernity exist next to each other.

Chapter Summaries

PART I

Part I – Theory and Methodology – Music Making in a Digitalized World – offers an overview on the effects of globalization and digitalization processes for musicians in the Arab world, Asia, Africa, and Latin America. Ethnomusicology, popular music studies, and musicology find it hard to research the rapid developments in these and similar musics and music circles. This part puts forward a methodological approach and a mix of theories that analyzes music and music making from miscellaneous perspectives. The approach is inductive, built on my many years of practice and participant observation in music and cultural markets. It involves «dialogical editing», «internet ethnography», and an international «reception test».

PART II

Part II – Ethnography – Musicians from Beirut born during the Lebanese Civil War – offers close descriptions of alternative music circles in Beirut. The focus lies on «experimental music», «urban music», «rap» and «metal and classic rock». The part includes discussions of music, video clips, lyrics, and cover art. It presents these musicians’ local and transnational networks, ranging from musicians, bloggers, journalists and academics, concert organizers, arts curators, arts councils, embassies, and non-governmental organizations (NGO).

PART III

Part III – Analysis – Six Key Tracks from Beirut – looks at six key musicians and their music closely. By analyzing the trumpet playing of Mazen Kerbaj, it discusses links between free improvised music and sonic memories from the Lebanese Civil War. The discussion of Raed Yassin’s sound collage «Civil War Tapes» observes strategies to perform and manipulate propaganda music, politician speeches, and 1980s pop music. Zeid Hamdan’s track «Aranis» serves as an example of how musicians in Lebanon look both ways: back to the history of protest singing in Lebanon, and outwards to recent trends in transnational niche genres. «Remains of a Bloodbath» shows how death metal musician Garo Gdanian fights with traumatic memories and anger and uses his music to try to find paths forward and release stress. Punk and indie rock singer and guitarist Charbel Haber from the band Scrambled Eggs discusses with «Track 5» his fascination for coincidence and chaos and argues that he is not at all a «revolutionary» musician. Rapper Rayess Bek shows in «Schizophrenia» how he positions himself between Paris and Beirut, rap music, and the arts, and non-government organization (NGO) work.

Tracks Discussed

(Rayess Bek: Newer version than the version discussed in the book)

PART IV

Part IV – Sonic Traces from the Past and Present – offers a history of Beirut through music and noise. The part discusses, with time witnesses, the Europeanization of Arabic music, the creation of a Lebanese music (with Fairuz and the Rahbani brothers), transnational belly dance and «holiday» music from the 1950s and 1960s, leftist protest music from 1967 onwards, and Lebanese rock bands of the 1960 and 1970s – for instance in a rare interview with Raymond Azoury from The Sea-ders. It observes major and minor music and sonic phenomena within the Lebanese Civil war (1975–1990): rock and protest music, and the noises and sounds of bombs, radio, and propaganda. It further discusses pan-Arabic pop music of the 1990s, and propaganda music of the 2006 war between Israel and Hizbullah.

PART V

Part V – Meaning – Reading Lebanese Music Making from Different Perspectives – analyzes music and key musicians in Beirut from historical, socio-political, geo-political, psychological, aesthetical, and Euro-American perspectives. From an artistic perspective, we see these musicians manipulating material with techniques of avant-garde and pop avant-garde. From the Euro-American perspective we hear them attacking «exoticism» and «war» with parody. From a political and historical perspective, we trace feedbacks from the conjunctions between music, warfare and the Middle East. And from a psychological perspective, some musicians use music as self-therapy for dealing with their personal traumatic war memories. The part further inserts examples from musicians and music in Africa, Asia, and Latin America and leads back to one of the main questions of this book: To what extent do these musicians from Beirut challenge concepts of «euro-modernity» and «euro-american modernity»? To what extent do they suggest possible new multi-sited modernities?

Book Info

Local Music Scenes and Globalization – Transnational Platforms in Beirut
by Thomas Burkhalter
New York, Routledge, 304 pages
Series: Routledge Studies in Ethnomusicology
Hardback ISBN: 978-0-415-80813-2

Reviews

Journal of World Popular Music, UK, 2/2015, Review Beirut Book (Link) (PDF)

Ethnomusicology Forum, 13.05.2014, «Local Music Scenes and Globalization» (PDF) (Link)

Jahrbuch des Zentrums für Populäre Kultur und Musik, Waxmann Verlag, 59/2014 (PDF)

psychemusic, Belgien, 18.04.2014, «Arab Avant-Garde» (Link)

Discography

(Updated 20.12.2012)

«A» Trio. Music to Our Ears. Al Maslakh. 2011: Lebanon

Aksser. Aksser. EMI Music Arabia. 2006: Lebanon

Aksser. Ahla Bil Chabeb. Self-Released. 2000: Lebanon

Arcane, The. Rivers of Endless Sorrow. Self-Released. 2010: Lebanon

Atoui, Tarek. Mort aux Vaches. Staalplaat. 2008: Netherlands

Ayat. Six Years of Dormant Hatred. Moribund Records. 2008: U.S.

Blaakyum. Lord of the Night. Self-Released. 2012: Lebanon

Blend. Act One. EMI Music Arabia. 2004: Lebanon

Ceasar K. Flea Market Sounds. VL Records. 2012: Lebanon

Cerebral Mutilation. Inhuman Gore Holocaust. Bulldozer Records. 2006: Italy

Codsi Marc. Faded Postcards. Experimedia. 2010: U.S.

DJ Lethal Skillz. Karmageddon. Forward Music. 2012: Lebanon

DJ Lethal Skillz. New World Disorder. Nasjota Records. 2008: U.S.

Fareeq el Atrash. Fareeq el Atrash. Forward Music. 2010: Lebanon

Farroukh, Toufic. Drabzeen. Chill Island. 2002: Lebanon

Farroukh, Toufic, Tootya. Chill Island 2006: Lebanon

Ghossoub, Rana. Moon Breeze. Luna Records. 2011: Canada

Ghossoub, Rana. I Belong. Luna Records. 2006: Canada

Grappe, Laurent. Le Luxe de la Réflexion. Métamkine. 1996: France

Habre, Khaled EL. Hayda Zamanak. Soundvision. 2008: Lebanon

Hamdan Yasmine, Yasmine Hamdan. Kwaidan Records. 2012: France

Incompetents, The. More Songs from the Victorious City. Incognito. 2008: Lebanon

Incompetents, The. Live in Tunefork. Self-Released. 2011: Lebanon

Incompetents, The. We’re Really Important Back Home. Self-Released. 2011: Lebanon

Incompetents, The. Honor Your Mistake as a Hidden Intention. Self-Released. 2012: Lebanon

Jubran, Kamilya, and Werner Hasler. Wameedd. Unit Records W&K 001. 2005: Switzerland

Kafan. Injecting Evil in Thy Veins. Full Moon. 2006: Lebanon

Kaoteon. Veni Vidi Vomui. Osmose Productions. 2011: France

Katibeh Khamseh. Ahla fik bil moukhayyamat. Incognito. 2008: Lebanon

Kerbaj, Mazen. BRT VRT ZRT KRT. Al Maslakh MSLKH 01. 2005: Lebanon

Kerbaj, Mazen, and Franz Hautzinger. Abu Tarek. Creative Sources Recordings 025. 2005: Portugal

Kerbaj, Mazen, Sharif Sehnaoui, and Raed Yassine. A Trio. La CD-Thèque. 2003: Lebanon

Kerbaj, Sehnaoui, and Zach Sehnaoui. Rouba315. Al Maslakh MSLKH 02. 2005: Lebanon

Khalife, Marcel. Ahmad Al Arabi. Nagam Records CC19983. 1984: U.S.

Khatchadourian, Eileen. Midan. CBK. 2008: Lebanon

Khcheich, Rima. Yalalalli, Chill Island. 2006: Lebanon

Khcheich, Rima. Falak. Chill Island 2008:Lebanon

Khcheich, Rima. Min Sihr Oyounak. Self-Released. 2012: Lebanon

Khoury, Joelle. Music & Poetry. La CD-Thèque. 2003: Lebanon Khoury, Joelle. In-Version. Self-Released. 2004: Lebanon

Khoury, Joelle. Dream She Is – Arabic Opera Monodrama for Woman’s Voice. Eka3. 2008: Lebanon

Kimaera. Ebony Veiled. Stygian Crypt Productions. 2006: Russia Kordz, The. Last Call. Mass Records. 2004: Lebanon

Kordz, The. Beatuy & the East. Mass Records. 2011: Lebanon

Lethal Skillz. Karmageddon. Forward Music. 2012: Lebanon

Meen. Qamlo L 7arb. Banadoura. 2006: Lebanon

Meen. 3arousit Bkeseen. Banadoura. 2011: Lebanon

Moultaka, Zad. Anashid. Network Medien. 2001: Germany

Moultaka, Zad. Zajal. L’Empreinte Digitale. 2010: France

Mashrou Leila. Mashrou Leila. Self-Released. 2009: Lebanon

Mashrou Leila. El Hal Romancy (EP). Self-Released. 2011: Lebanon

Munma. 34 Days. Incognito. 2006: Lebanon

Munma. Black Tuesday. Incognito. 2007: Lebanon

Munma. Unholy Republic. Incognito. 2008: Lebanon Munma. Previews and Premises. Ruptured. 2010: Lebanon

Muslimgauze. Infidel. Extreme XEP 026. 1994: Germany

New Government, The. The New Government Strikes. Mooz Records. 2006: Lebanon

New Government, The. Party Animals. Incognito. 2008: Lebanon

Nightchains. Metal to the Bone. Dead Master’s Beat. 2010: Germany

Oath to Vanquish. Applied Schizophrenic Science. Grindethic Records 2006: UK

Osloob. Fasl. Self-Released. 2012: Lebanon

Osman Arabi. Beat Mutation Rituals. Kalpamantra. 2011: UK

Praed. Muesli Man. Creative Source Recordings. 2008: Lebanon

Praed. Made in Japan. Annihaya Records. 2011: Lebanon

Rahbany, Ziad. Ana Moush Kafer. Relaz-In International. 1985: Lebanon

Ramez. Leich Heik Baladi. Acid Production 2007: Lebanon

Ramez. Canvas. Ramez Productions. 2010: Lebanon

Rass, El & Munma. Kachf el Mahjoub/Unveiling the Hidden. Ruptured. 2012: Lebanon

Rayess Bek. 3am Behke Bil Soukout. Chich Productions. 2003: Lebanon

Rayess Bek. Nuit Gravement à la Santé. Chich Productions. 2005: Lebanon

Rayess Bek. Khartech Aa Zamann. Forward Music. 2010: Lebanon

Rayess Bek. Hip Hop Republic. Forward Music. 2011: Lebanon

Rouhana, Charbel. Dangerous. Forward Music. 2007: Lebanon

Saba Youmna. Hal Bent Aabalha Tghanni. Self-Released. 2011: Lebanon

Saleh, Tania. Wehde. Forward Music. 2011: Lebanon

Sahhab, Ziyad. Ouyoun El Bakar. Forward Productions. 2004: Lebanon

Sahhab, Ziyad. Keep on Singing. Forward Music. 2007: Lebanon

Sandmoon. raW. Self-Released. 2012: Lebanon

Scrambled Eggs. Human Friendly Noises. La CD-Theque. 2004: Lebanon

Scrambled Eggs. No Special Date nor Deity to Venerate. La CD-Theque. 2005: Lebanon

Scrambled Eggs. Happy Together Filthy Forever. Incognito. 2006: Lebanon

Scrambled Eggs. Dedicated to Foes, Celebrating Friends. Self-Released. 2008: Lebanon

Scrambled Eggs. Peace Is Overrated &War Misunderstood. Ruptured. 2010: Lebanon

Scrambled Eggs. Scrambled Eggs and Friends. Johnny Kafta. 2010: Lebanon

Scrambled Eggs and «A» Trio. Beach Party at Mirna el Chalouhi. Johnny Kafta. 2010: Lebanon

Sehnaoui, Christina. Solo. Olof Bright 2007: Sweden Sehnaoui, Sharif. Old & New Acoustics. Al-Maslakh 2010: Lebanon

Shbeir, Ghada. Al Muwashahat. Forward Music. 2006: Lebanon

Slutterhouse. Made in Dance. Self-Released. 2009: Lebanon

Soap Kills. Lost. Self-Released. 1997: Lebanon

Soap Kills. Live at Circus. Self-Released. 1999: Lebanon

Soap Kills. Bater. La CD-Thèque. 2000: Lebanon

Soap Kills. Cheftak. Incognito. 2002: Lebanon

Soap Kills. Enta Fen. Mooz Records. 2005: Lebanon

Staalplaat Soundsystem. Yokonomo-pro. Alga Marghen. 2011: Italy

Turkmani, Mahmoud. Zakira. Enja 9475. 2004: Germany

Turkmani, Mahmoud. Ya Sharr Mout. Enja Records ENJ-9530. 2008: Germany

Various Artists. Beirut Incognito. La CD-Thèque. 2001: Lebanon

Various Artists. Les 1e rencontres musicales SHAMS des jeunes. La CD-Thèque. 2002: Lebanon

Various Artists. Choubi Choubi! Folk & Pop Sounds from Iraq. Sublime Frequencies 025. 2005: U.S.

Various Artists. Beirut – Ystad. Olof Bright. 2006:Sweden Various Artists. Lebanese Underground. Mooz Records. 2006: Lebanon

Various Artists. We Live.... Forward Music. 2006: Lebanon

Various Artists. Waking Up Scheherazade. Grey Past Records ABA 001. 2007: Netherlands

Various Artists. The Ruptured Sessions (Vol. 1–4). Ruptured. 2009–2012: Lebanon

Various Artists. Beirut Hotel – Original Motion Soundtrack. Les Films Pelléas. 2011: France

Various Artists. Golden Beirut – New Sounds from Lebanon. Outhere Records. 2011: Germany

Various Artist. Moyen Orient – Paléo Festival Nyon 2012. Disques Office. 2012: Switzerland

Various Artists. Radio Beirut – Sounds from the 21st Century. Galileo Records. 2012: Germany

Weeping Willow. Garden of Misery. Self-Released. 2001: Lebanon

Weeping Willow. Mentally Decayed. Self-Released. 2004: Lebanon

Weeping Willow. The 3rd Portal. Self-Released. 2007: Lebanon

Yassin, Raed, and Gene Coleman. The Adventures of Nabil Fawzi. Al Maslakh Recordings 04. 2006: Lebanon

Yassin, Raed. The New Album. Annihaya. 2009: Lebanon

Book Cover – Out of the Absurdity of Life

Out of the Absurdity of Life: Globale Musik

by Theresa Beyer,

Thomas Burkhalter

(eds.)

Book

€21.00

order now

Das erste Buch des Online-Netzwerkes Norient diskutiert Zeitfragen und Trends im globalisierten Musikschaffen zwischen Europa, Afrika, Lateinamerika, Asien und den USA. In Out of the Absurdity of Life – Globale Musik hinterfragen Journalistinnen und Wissenschaftler, Künstlerinnen und Fotografen Protest und Provokation in den USA, Ghana und England. Sie tauchen ein in die schrillen Partywelten von São Paulo, zeichnen die Neuerfindung des syrischen Synthesizer-Pops nach und diskutieren das Provokationspotenzial lateinamerikanischer Kopulationstänze. Journalistisch und wissenschaftlich. Auf Deutsch und Englisch. Mit kritischem Geist und Liebe zur Nische. Jetzt direkt über unsere Shops auf Bandcamp oder BigCartel, den Traversion Verlag oder via Amazon bestellen.

The first book of the online-network Norient discusses contemporary movements and trends within globalised music scenes in Europe, Africa, Latin-America, Asia and the US. In Out of the Absurdity of Life – Globale Musik, journalists, scientists, artists and photographers question protest and provocation within the US, Ghana and England. They dive into the shrill party worlds of São Paulo, trace the reinvention of Syrian synthesizer-pop and discuss the provocation potential of Latin-American copulation dance-moves. Journalistic and scientific. Part of the book is in German, part in English. Order via our Shops on Bandcamp or BigCartel or via Traversion.

Einblicke ins Buch

Ein audiovisuelles Zapping durch das erste Norient Buch Out of the Absurdity of Life. Globale Musik

Vorwort

Musikalischer Fortschritt sei bis auf Weiteres nur von Ländern der «dritten Welt» und von Indien oder China zu erwarten, mutmasst der renommierte britische Popautor Simon Reynolds in seinem viel beachteten Buch Retromania: Pop Culture's Addiction To Its Own Past (2011). Reynolds Prognose zeigt, dass Afrika, Asien und Lateinamerika allmählich auch in der euroamerikanischen Popgemeinde nicht mehr bloss mit «ethnischer» Volksmusik und kultivierter Weltmusik assoziiert werden. Musikerinnen und Produzenten aus Accra, Buenos Aires, Beirut oder Jakarta setzen heute weltweit Trends in der globalisierten Pop- und Clubkultur und werden auch im internationalen Kunstbetrieb zunehmend ernst genommen. Sie agieren transnational, mit Musikerinnen, Produzenten, und Bloggerinnen in den USA und Europa: «Wenn heute ein Musiker in Luanda einen Track ins Internet stellt, dann habe ich ihn Sekunden später bei mir auf dem Laptop. Und schon morgen lade ich vielleicht meinen Remix hoch», erzählt der Berner Produzent und Musiker Wildlife!. Dieser selbstverständliche Einbezug neuer Produktions- und Vertriebsformen suggeriert: Globale Musik kennt keine Grenzen mehr.

Die Musik, die wir in Out of the Absurdity of Life – Globale Musik vorstellen, klingt vielstimmig zwischen «Dritt-Welt»-Parodie, Protest und Hyper-Pop. Musikerinnen und Musiker haben 2012 unermüdlich Songs geschrieben, Sounds gesammelt und Tracks gemischt. Damit diese in der heutigen Aufmerksamkeits-Ökonomie der «Likes» und «Comments» über die grossen Zentrifugen Facebook, YouTube und Soundcloud in die Welt geschleudert werden, setzen einige von ihnen auf Sex, Krieg und radikalen Realismus. Der kopulative Dancehall-Tanzstil Daggering aus Jamaika provoziert Millionen von YouTube-Klicks – und Moralhüterinnen und -hüter. In Beirut verarbeiten Computermusikerinnen und Improvisatoren Frequenzen und Texturen von Bomben, Raketen und Maschinengewehren. Einige Musikerinnen und Musiker machen sich Kitsch und Trash mit Prinzipien der experimentellen Musik zu eigen. Sie klingen prägnant, grell und verspielt und scheren sich nicht um Stil- und Geschmacksgrenzen. The National Fanfare of Kadebostany aus Genf inszeniert sich als Hofkappelle eines imaginären Staates und die FOKN Bois aus Ghana schlagen die Facebook-Trommel virtuos, indem sie verschleierte Musliminnen Bananen essen lassen. M3nsa und Wanlov The Kubolor stellen sich auch die Frage nach ihrer Identität: «Ich bin der Taxifahrer-Räuber, Visum-Fälscher, Frauen-Verführer, Mangobaum-Kletterer, ...» – die Aufzählung endet erst nach sechs Minuten. Damit attackieren sie unsere alten und stereotypen Vorstellungen von Afrika, Asien und Lateinamerika. Gerade Musik scheint das Potenzial zu besitzen, die Veränderungen und das Chaos einer komplexer werdenden Welt zu ordnen und die omnipräsenten Widersprüche und Spannungen in prägnanten Tracks, Collagen, Liedern und Kompositionen zu verarbeiten. Die musikalischen Reflexionen und Auflehnungen mögen dabei noch so global klingen: Das, was ihnen zugrunde liegt, spielt sich oft vor der Haustür ab. Sie sind Destillat eines Alltags, der umso absurder wird, je genauer man heranzoomt. Der serbische Trash-Hopper Shonegrad O'Connor betont im Norient-Interview: «Our main reference is the absurdity of everyday life». Seine Aussage machen wir uns zum Motto.

Globales Musikschaffen ist hedonistisches «Copy and Paste». Sounds, Stile, Ideen und ihre Bedeutungen werden frisch durcheinandergewirbelt und frei in neue Kontexte übersetzt. Die holländische DJane Marcelle zum Beispiel legt Gesänge tschechoslowakischer Massendemonstrationen über zentralafrikanische Beats und spielt so mit Hörgewohnheiten. Musikerinnen und Musikliebhaber freuen sich über die alten und überraschenden Klänge, die via Remix, Dubbing oder Mashup ein neues Leben gewinnen. Kritikerinnen und Kritiker fragen nach rechtlichen und ethischen Grenzen: Was ist Original, was originell oder Plagiat? Gibt es Soundquellen, die tabu sind? Aktivistinnen und Aktivisten stellen fest, dass Soundfiles frei fliessen, während viele Künstlerinnen und Künstler von nationalen Grenzen, Sprachbarrieren oder schlicht und einfach von langsamen Up- und Downloads in ihrer Stadt gebremst werden. Theoretikerinnen und Theoretiker analysieren die Bearbeitungsstrategien, mit denen Musikerinnen und Produzenten musikalische Referenzen und ihre Bedeutungen in neue Kontexte übersetzen. Oder sie beobachten Machtgefälle im internationalen Musizieren und untersuchen die Rolle von Musik in politischen Protestbewegungen und Revolutionen, etwa in der Occupy-Bewegung in den USA oder bei den Strassenprotesten gegen das Clubsterben in Bern. Der Diskussionskatalog ist prall gefüllt. Einige dieser Fragen werden in diesem Buch diskutiert oder angetönt, andere in unserem Online-Magazin. Woche für Woche laden dort neue Artikel, Podcasts und Blogbeiträge zu musikalischen Entdeckungsreisen ein.

Dieses Buch stellt aus unserer Sicht prägnante Musikerinnen und Musiker, Phänomene und Zeitfragen vor. Die 328 Seiten bieten Einblicke in spannende musikalische Entwicklungen in Afrika, Asien, Lateinamerika, Europa, den USA und der Schweiz. Den Zugang zu dieser globalen Musik suchen wir zwischen Journalismus, Wissenschaft und Blogkultur, auf Deutsch und Englisch. Wir arbeiten mit aktuellen Forschungsmethoden (multi-sited und digital Ethnography) und binden gleichzeitig andere Repräsentationsformen ein: Platten- und CD-Cover, Fotostrecken, Konzertposter und Promobilder. Denn Musik ist mehr als Musik: Musik ist auch Inszenierung, Image und Vermarktung. Das Buch steht in engem Dialog mit www.norient.com: Via http://buch2012.norient.com können Videos und Tracks aus diesem Buch – und darüber hinaus – angeschaut und angehört werden.

Out of the Absurdity of Life – Globale Musik grenzt «Nord», «Süd», «Ost» und «West» nicht voneinander ab, sondern untersucht aktuelles Musikschaffen aus verschiedenen Perspektiven – dafür garantieren die internationalen Autorinnen und Autoren, Fotografinnen und Fotografen und Künstlerinnen und Künstler mit ihren Reportagen, Feldforschungsberichten, wissenschaftlichen Artikeln und Interviews.

Ohne sie wäre dieses Buch nie möglich geworden. Wir danken ihnen dafür ganz herzlich.

Theresa Beyer und Thomas Burkhalter

Inhalt (Auszüge und Links zu Artikeln, Videoclips und Tracks)

S. 12 | Milena Krstic: Voodoozauber hinterm Wolkenkratzer – Reportage

Eigentlich wollte Thomas Haferlach nur eine Südamerikareise machen. Nun lebt der 31-Jährige in São Paulo und veranstaltet mit seinem Kollektiv «Voodoohop» wilde Parties im Neo-Tropicália-Stil. Der Voodoozauberer aus Alemanha verwandelt brachliegende Flächen der boomenden Finanzmetropole in neonbunte Spielwiesen für Grossstadtkinder: schrill, karnevalistisch und laut.

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 26 | President Kadebostan – Zitat

→ The National Fanfare of Kadebostan

S. 28 | Thomas Burkhalter: Weltmusik 2.0: Musikalische Positionen zwischen Spass- und Protestkultur – Academic

Musikerinnen und Musiker aus Afrika, Asien und Lateinamerika verarbeiten Musik und Klangformen mit den Prinzipien von Avantgarde, Pop-Avantgarde und jamaikanischer «Bass-Culture». Sie interagieren in Netzwerken mit Musikern weltweit und formulieren selbstbewusste nach-koloniale Positionen. Die vielen Parodien auf Exotika und der thematische Fokus auf Gewalt und Krieg deuten jedoch auch darauf hin, dass alte Abhängigkeiten im realen Markt weiterhin Bestand haben. Update 2012.

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 48 | Plakate 2012 – Bildserie

S. 56 | Ben Harbert: Autopsychomusicology in a Maximum Security Prison – Field Notes

→ Article on Norient.com

Norton Buffalo at SQ (photo: Peter Merts)

Trailer zum Dokumentarfilm von Ben Harbert:

S. 58 | Mario Venzago – Zitat

→ Taraf de Haïdouks unterm Kronleuchter

Die Taraf de Haïdouks am 16. Juni 2012 in das Berner Kulturcasino (photo: Theresa Beyer)

S. 62 | Shayna Silverstein: New Wave Dabke – The Stars of Musiqa Sha'biyya in the Levant – Academic

For centuries Dabke was a local tradition in Syria, but in the late 1990s, it has become more and more urban. Thereby, the popular dance music was reimaginated and globalized. Under the name «new wave dabke» special stylistic idoms have become noticeable – but instead of the capability to merge into free mixtures, they create new social boundaries.

→ Article on Norient.com

S. 70 | «Sonic Traces: from Switzerland» – Bildserie

Rapperin La Gale aus Lausanne (photo: Thomas Burkhalter)

→ Special: «Sonic Traces: From Switzerland»

S. 76 | Selina Nowak interviewt Jay Rutledge: Gucci-Provokationen aus Afrika – Interview

Seit 2004 veröffentlicht das Münchner Label Outhere Records urbane Musik aus Afrika. Gründer Jay Rutledge brachte Stile wie Kwaito House, Coupé Décalé, Zoughlou oder Kuduro nach Europa und war damit einem Trend voraus. Im Telefoninterview spricht er über das Selbstverständnis des Labels, Clubkultur sowie über alte und neue «Weltmusik».

→ Das Interview auf Norient.com.

S. 80 | Sookee feat. Refpolk «Einige meiner besten Freunde sind Männer» – Songtext

S. 84 | Anja Brunner: Local Cosmopolitan Bikutsi – Encountering Cameroonian Pop Music in Yaoundé – Academic

The pop variant of bikutsi music is currently one of the most popular dance music styles in Cameroon. Bikutsi pop occurs at the intersection of a worldwide field of poprock music and the specific Cameroonian local musical traditions of the Beti ethnic group, where Bikutsi has its roots.

→ Article on Norient.com

S. 102 |Tanya Traboulsy, Beirut – Fotoserie

Radwan Ghazi Munmeh in Beiruth (photo: Tanya Traboulsy)

S. 108 | Theresa Beyer interviewt DJ Marcelle: Ein Versuch von Freiheit – Interview

DJ Marcelle/Another Nice Mess aus Amsterdam besitzt 15’000 Platten. Wenn sie auf drei Plattenspielern simultan auflegt, verquirlt sie Afrobeat, Avantgarde Techno, Breakcore, Cumbia, Drum’n’Bass, Dubstep, UK Funky und experimentelle Sounds zu widerborstigen DJ-Sets. Im Skype-Interview spricht die DJane, Radiofrau und geistige Nachfolgerin der Radio-DJ-Legende John Peel von ihrer Mix-Philosophie, von der Intuition des DJ’s und dem Spass an ihrem Genre-Hopping.

→ Das Interview auf Norient.com

S. 114 | Olaf Karnik: Retromania – Book Review

Olaf Karnik zeigt anhand Simon Reynolds vielbesprochenem Buch Retromania. Pop Culture's Addiction to Its Own Past, warum der Nostalgie-Modus und die Faszination am Archiv für unsere Zeit so prägend sind.

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 120 | Flurina Rothenberger: Senegal, Togo, Ghana – Fotografien

Breakdancers in Lomé, Togo (photo: Flurina Rothenberger)

S. 132 | Johannes Rühl: Neue Volksmusik in der Schweiz – Stories

Auch wenn die Mehrheit das alte Bild noch pflegt, eine Erneuerung der Schweizer Volksmusik ist schon längst Realität. Das zeigt der Blick auf die breite und höchst lebendige Volksmusikszene.

→ Eine kürzere Fassung des Artikels auf Norient.com

S. 148 | Aubrey Edwards: Sissy Bounce – Rap from New Orleans – Fotoserie

→Sissy Bounce – Rap from New Orleans

→ Artikel zu Sissy Bounce von Alison Fensterstock und Almost Famous – Die Bounce-Queen Big Freedia von Theresa Beyer. Siehe auch Big Freedia am 4. Norient Musikfilm Festival.

S. 152 | Barbara Mürdter: This Tent Kills Fascists – Stories

«This tent kills fascists» stand bei Occupy Oakland Ende 2011 auf einem Zelt geschrieben, das als Symbol der Bewegung durch die Strassen getragen wurde. Dieser Slogan ist eine Reminiszenz an einen Vorkämpfer: an den politischen Protestsänger Woody Guthrie, der Anfang der 1940er auf seine Gitarre geschrieben hatte: «This machine kills fascists». Aber warum bringt die US-amerikanische Jugendkultur heute keine neuen Woody Guthries hervor? Bis in die 1970er gab es einen Soundtrack zu sozialen Bewegungen – wo ist der Soundtrack von Occupy?

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 160 | Pussy Riot – Zitat

→ Female Fury against Putin

S. 162 | Brigitte Bachmann-Geiser: Die Alpfahrt – Field Notes

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 166 | Die Antwoord «Pielie» – Songtext

→ Die Antwoord: Gangster-Trash aus Kapstadt

→ Special: Südafrika

S. 172 | Jeremy Wallach: Unterground Rock Music and Democratization in Indonesia – Academic

Performing, listening, and recording underground rock shapes an oppositional consciousness among Indonesian youth. This spirit found expression in the grassroots protest movement responsible for toppling the autocratic Soeharto regime in 1998 and fostering the new democratic society in its place.

→ Article on Norient.com

S. 182 | Cover 2012 – Bildserie

Duboka ilegala – Kako Bi Bilo Da, Serbien

S. 200 | Wayne Marshall: Spectacular Copulative Dance Today – Stories

Rather than dance, critics have alleged, «daggering», «perreo» are little more than heavy petting in public – a corruption of courtship and a shameful activity for young innocents.

→ Article on Norient.com

S. 204 | Laurent Jeannau: Kink Gong Recordings – Fotografien

→ Eastern Turkestan Soundscapes: The Kink Gong Project

→ Topic: Soundscape

S. 206 | Benedikt Sartorius Pop 2012: Hyperpop, Politik, die Stille und ein neuer Superstar – Stories

Musikerinnen und Musiker erforschten im Jahr 2012 süssen Lärm, inspirierende Leere und zerbrechliche Hits. Doch welche Sounds bleiben hängen? Schlaglichter auf ein bewegtes Pop-Jahr.

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 212 | Tanz dich frei – Zitat

Partydemo für freies Nachtleben am 3. Juni 2012 in Bern (photo: Martin Bichsel)

S. 214 | Portia Seddon: MP3 Blogging and the Urban Soundscape – Academic

Within the past decade, African-, Latin American-, and Caribbean-centered popular music weblogs have emerged as complex mediated spaces of cultural debate and transformation. Internet communities of bloggers and audiences, primarily based in the U.S. and the U.K., have generated extensive networks dedicated to the culling, distributing, and remixing of «tropical», «global bass», or «global ghettotech» recordings, usually presented amidst collections of «rare groove» recordings of popular music from the 1950s, ‘60s, and ‘70s. These tendencies in music suggests relationships with the «Other» that ethnography must rigorously interrogate. This article is peerreviewed.

→ Article on Norient.com

S. 230 | Alois Lüond – Zitat

S. 232 | Stefan Franzen: Zwischen Hiplife und Afrofunk – Reportage

Mit der Afrofunk-Welle der 2010er Jahre trifft auch die Musik aus dem Ghana der 1970er wieder ans europäische Ohr. Im Land selber kümmern die alten Helden jedoch fast niemanden – dort regiert der Hiplife. Der Hybrid aus Hip-Hop und lokalen Einflüssen hat eine kurze und wechselvolle Geschichte.

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 250 | Thomas Burkhalter interviewt Grey Filastine: The Filastine Currency – Interview

Barcelona based producer and percussionist Grey Filastine receives enthusiastic reviews by the New York Times and the International Blogospheres. His music is «less like ‹world› music and more like music from another world.» Norient asked him about complex travel logistics, editing-strategies in his collaboration with musicians from Indonesia, and about his view of the world as a whole. An e-mail interview.

→ The Interview on Norient.com

S. 258 | Sydney Hutchinson: The Blog as field note – Field Notes

→ Article on Norient.com

S. 260 | Ana Tijoux «Shock» – Songtext

→ Words like hails of bullets

S. 264 | Moses Iten: Insider's Perspectives on New Wave Cumbia – Stories

Since the beginning of the noughties New Wave Cumbia is growing as club culture simultaneously in several parts of the world. Innovative producers are reinventing the dance music-style Cumbia and settling down in countless new subgenres. The common ground: they mix traditional latinamerican Cumbia-rhythms with rough electronic sounds. An insider‘s perspective on a rapid evolution.

→ Article on Norient.com

S. 278 | Plakate 2012 – Bildserie

Free Pussy Solidarity Poster, Berin Hasi, Albania 2012

S. 288 | Julio Mendívil: «Oh, wie schön ist Panama» – Überlegungen zu einer kulturwissenschaftlich ausgerichteten Musikethnologie in der heutigen Welt – Academic

→ Panflöten und der Deutsche Schlager

Die Geschichte des Fachs Musikethnologie ist von ständigen Reflexionen darüber geprägt, wie der Forschende dem «Anderen» begegnen soll. Die Enträumlichung und die virtuellen Distributionswege verlangen nun eine neue Inventur: Ist die Musikethnologin und der Musikethnologe von heute mit den eigenen Sehnsüchten konfrontiert wie Tiger und Bär in Janoschs Oh, wie schön ist Panama?

«Oh wie schön ist Panama» von Janosch (Ausschnitt aus dem Buchcover)

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 304 | Karin Scheidegger: Fokn Bois – Fotoserie

→ Afro-Ulysses im Doppelpack

→ Special: Fokn Bois

S. 310 | Marc-Antoine Camp: Über Anerkennung – Field Notes

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 314 | Philipp Rhensius: Once upon a grime in London – Reportage

Die Grime-Szene in der britischen Hauptstadt steht unter scharfer Beobachtung der Polizei. Nach den Jugendunruhen im Sommer 2011 müssen Clubbetreibende und MCs besonders kreativ sein, wenn sie ungestört feiern wollen.

→ Der Artikel auf Norient.com

S. 320 | Shonegrad O'Connor – Zitat

→ «Trash Hop from Belgrade»

Impressionen Druck und Book-Launch

Norient 012: Impressionen aus der Druckerei in Ulm (photo: Michèle Zoller)

Theresa und Thomas, die Herausgeber des 1. Norient-Buches über den Entstehungsprozess

Michèle vom Verlage Traversion und die Grafikerin Annegreth (Gut & Schön) warten auf ihren Auftritt

Angaben zum Buch

Out of the Absurdity of Life. Globale Musik.
Herausgegeben von Theresa Beyer und Thomas Burkhalter
[Norient 012]
Broschiert, vierfarbig
16,5 x 23,5 cm, 328 Seiten
ISBN 978-3-906012-03-2

Pressestimmen

«Seit zehn Jahren bündelt das Online-Magazin Norient.com, dessen Homebase in Bern zu finden ist, Reportagen, Interviews und Essays zu popkulturellen Phänomenen aus aller Welt, und bietet Musikwissenschaftlern, Popjournalisten, Künstlern und Bloggern ein Forum. Norient ist damit zu dem geworden, was die Musikzeitschrift Spex in Deutschland zeitweise einmal war: ein Thinktank, der über den globalen Mainstream der Minderheiten reflektiert.»

Daniel Bax, taz, 25.5.2013

«‹Out of the Absurdity of Life› darf bereits jetzt als Standardwerk zeitgenössischer Musikforschung betrachtet werden, zumal es jährlich um eine Ausgabe erweitert werden soll.»

Günter Krenn, skug, Ausgabe #94, 4-6/2013

«Das Buch «Out of the Absurdity of Life. Globale Musik» deckt weisse Flecken auf der globalen Musik-Karte auf. (...) Auf 328 Seiten werden künstlerische und gesellschaftliche Befindlichkeiten zwischen London und São Paulo verhandelt. Die Texte werfen Schlaglichter auf den kamerunischen Pop, einen möglichen Soundtrack zur Occupy-Bewegung und die musikethnologische Relevanz von Janoschs Kindergeschichte «Oh, wie schön ist Panama». Meist sind die Texte journalistisch, manchmal auch akademisch; ergänzt werden sie mit Analysen, Interviews und Zitaten; Bildern, Covers, Konzertplakaten. (...) Die unerschöpfliche Neugier, die die Norient-Macher antreibt – sie ist für den Leser ein grosser Gewinn.»

Björn Schaeffner, Neue Zürcher Zeitung, 11.1.2013

«Norient beschreiben musikalische Praktiken vieler Orte, Ghettos, Landschaften und Grenzregionen, die nicht mehr den öden Zentrismen kulturgeschichtlicher Hegemonie untergeordnet werden. Eine Welt der Musik, in der vor allem die Idiosynkrasien der Einzelnen betont werden zwischen körperlicher Verfasstheit, sozialen Bezügen, zwischen Ethnizität und Geschlechterverhältnissen, die die Praktiken der Klangorganisation, der artikulierten Stimme prägen. Eine Weltmusik, deren Akteurinnen und Akteure mir persönlich vertrauter und weniger von messianisch-narzisstischer unio mystica in musica getrieben scheinen als von Momenten täglichen Lebens in druckvoll-verschlampten gesellschaftlichen Verhältnissen des frühen 21. Jahrhundert.»

Holger Schulze, Texte zur Kunst, 19.9.2013

«Spannende Fragen, die dieses Buch aufwirft, und was will ein gutes Buch mehr? Hinzu kommen eine grafisch frische Gestaltung und Fotografien, die selbst wie Musik wirken. Ein Buch, das die faszinierende Koexistenz unzähliger Musikstile in der globalen Szene widerspiegelt und damit zeigt, dass es manchmal eben auch ganz unkompliziert sein kann in einer komplizierten Welt.»

Cécile Olshausen, SRF2 Kultur, Schweizer Radio und Fernsehen, 5.2.2013

«Die Aufmachung ist schrill mit knalligen Überschriften und erscheint in der Gesamtheit hemmungslos lebhaft. Das Buch wirkt wie ein Blog über Global Pop zum Anfassen. Und genau das war die Intention der Autoren.»

Steen Thorsson, Funkhaus Europa, WDR, 13.1.2013

«In der schwindelerregenden globalen Musikwelt bietet dieser Band Hintergründe, Denkanstöße und Orientierung. Und immer wieder griffige Schlussfolgerungen. So etwa vom brasilianischen Wissenschaftler Ronaldo Lemos: ‹Die Musikszenen flammen überall dort auf, so es einen Computer, Kreativität und Leute gibt, die tanzen wollen›. Danke, Norient.»

Britt Weyde, ila - Zeitschrift der Informationsstelle Lateinamerika, 03/2013

«So faszinierend kann die Musikwelt sein, wenn man seine Optik ein wenig öffnet.»

Nick Joyce, Basler Zeitung, 5.2.2013

«Die reichhaltige Collage ist nicht nur grafisch mit Liebe zum Detail umgesetzt, sie bringt dem Leser und der Leserin auch neue, überraschende Zugänge zu den popkulturellen Musikphänomenen unserer Zeit. Gleichzeitig wird die Aufmachung dem Umstand gerecht, dass sich «Weltmusik 2.0» schon lange nicht mehr nur auf Klänge und Töne reduzieren lässt. […] Ganz analog bleibt das Buch nie und wird so zum eigentlichen YouTube-Guide. Was für das Online-Magazin vital ist, erweist sich auch bei der gedruckten Ausgabe als wertvolle Ergänzung.»

Hannes Liechti, Schweizer Musikzeitung, 6.3.2013

«Das Buch ist ein kultureller Flickenteppich, und genau als das will es verstanden werden. Ferndiagnosen werden keine gestellt, berichtet wird von Reisenden oder Ansässigen aus erster Hand, in einer Mischung aus wissenschaftlichem Eifer und purer Liebe zur Musik.»

Ane Hebeisen, Tagesanzeiger, 10.1.2013

«Ein Buch mit neumodischem Design – statt Magenta wurde die Druckfarbe Pantone verwendet, ein Pinkton, der 'knallt wie die Musik'.»

Susanna Petrin, Basellandschaftliche Zeitung, 5.2.2013

«Es ist ein interessant illustriertes Lesebuch zum Schmökern, Blättern und Zappen. Die Themen reichen von Begriffsklärungen («Afrofuturismus», «Cumbia Digital», «Voodoohop») über Interviews und soziokulturelle Reportagen bis hin zur kritischen Selbstbefragung: Ist die Musikethnologie ein überholtes Fach? «Nein!», möchte man nach der Lektüre rufen.»

Tina Uhlmann, Berner Zeitung, 10.1.2013

«Kurz: Der besprochene Band ist ein Lesebuch, das zum Blättern und Schmökern einlädt und vielfältige Anregungen bietet. Dass ob des kaleidospopischen Ansatzes bisweilen der Überblick etwas verloren geht, ist angesichts der ungezählten Realitäten, die vom Begriff ‹globale Musik› nur nordürftig zusammengehalten werden, nur folgerichtig.» Georg Modestin, Jazz'N'More, 02/2013 «Norient-Artikel wurden bislang meist nur online publiziert, die Autoren haben aber stets schon in verschiedenen Medien auf verschiedene Arten publiziert. Das Buch ist nun einerseits ein schönes, «richtiges» Werk, in dem die Vorteile von Druckprodukten ausgespielt werden (etwa mit Fotostrecken).»

Tobias Graden, Bieler Tagblatt, 9.1.2013

«Wenn man das Buch schlicht als musikalischen Reiseführer versteht, wird man auf jeden Fall eine Menge spannender Gegenden entdecken. Dabei aber unbedingt den passenden Blogbeitrag aufrufen, damit man den Soundtrack zu den Texten immer mitlaufen lassen kann. Denn eines schaffen alle Texte des Buchs: Man möchte wissen, wie das klingt, was da beschrieben wird.»

Roland Fischer, KulturStattBern-Blog, 10.1.2013

«The Norient book has a good chance to take its place in the history of popular music research and ethnomusicology.»

Susanne Binas-Preisendörfer, professor for music and media at Oldenburg University and president of the German speaking branch of the International Association for the Study of Popular Music.

Medienberichte

Texte zur Kunst - Sound Studies Lab, 19.9.2013, «Die Ablehnung des Gleichgewichts» (Link)

Ö1, ORF Zeit-Ton extended (3 Stunden live!), 31.5.2013, «Norient - ein Tor zur Welt» (Link)

TAZ Berlin, 25.5.2013, «Auf der Suche nach dem Fortschritt» (Link)

Skug - Journal für Musik, 06/2013, «Ein Standardwerk kontemporärer Musikforschung»

Dissonanz #122/2013, «Out of the Absurdity of Life: Globale Musik»

ila 363, 03/2013, «Da gibt es kein Zurück.»

Schweizer Musikzeitung, 6.3.2013, «Globale Musik anno 2012» (Link)

Jazz'N'More, 2/2013, «Out of the Absurdity of Life»

SRF2 Kultur - Schweizer Radio und Fernsehen, 5.2.2013, «Out of the Absurdity of Life» (Hören)

Basler Zeitung, 5.2.2013, «Irgendwann ist der Kriegsbonus weg» (Link)

Missy Magazin, März 1/2013, «Popmusik weltweit» (PDF)

Basellandschaftliche Zeitung, 5.2.2013, «Musik von überall, so überraschend wie das Leben»

Funkhaus Europa, WDR, 13.1.2013, «Norient - Der Blog mit Tiefgang» (Link)

Radio SRF 4 News, Kultur-Stammtisch, 12.1.2013, «Die globalisierte Musik» (Link)

Neue Zürcher Zeitung, 11.1.2013, «Ein Buch von Norient» (Link)

Berner Zeitung, 10.1.2013, «Tonspur von Afrika nach New Orleans» (Link)

Tagesanzeiger, 10.1.2013, «Die Welt, wie sie klingt und kracht» (Link)

Der Bund, 9.1.2013, «Kamerun-Panama via die Alpen (Link)

Bieler Tagblatt, 9.1.2013, «Die weite Welt und ihre Musik»

Tageswoche, 9.1.2003, «Der Sound der Welt» (Link)

KulturStattBern-Blog, 10.1.2013, «Musikwelt statt Weltmusik» (Link)

Radio Bern RaBe, 10.1.2013, «Aus der Absurdität des Lebens heraus»:

The Arab Avant-Garde: Music, Politics, Modernity

by Thomas Burkhalter,

Benjamin J. Harbert

Kay Dickinson

(eds.)

Book

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The co-edited book is finally out! Ten articles about new musical positions in the Arab World. Order the book via Wesleyan University Press, Amazon or via your local bookstore.

From jazz trumpeters drawing on the noises of warfare in Beirut to female heavy metallers in Alexandria, the Arab culture offers a wealth of exciting, challenging, and diverse musics. The essays in this collection investigate the plethora of compositional and improvisational techniques, performance styles, political motivations, professional trainings, and inter-continental collaborations that claim the mantle of «innovation» within Arab and Arab diaspora music. While most books on Middle Eastern music-making focus on notions of tradition and regionally specific genres, The Arab Avant Garde presents a radically hybrid and globally dialectic set of practices. Engaging the «avant-garde» – a term with Eurocentric resonances – this anthology disturbs that presumed exclusivity, drawing on and challenging a growing body of literature about alternative modernities.

Chapters delve into genres and modes as diverse as jazz, musical theatre, improvisation, hip hop, and heavy metal as performed in countries like Iraq, Egypt, Lebanon, Syria, Palestine, and the United States. Focusing on multiple ways in which the «Arab avant-garde» becomes manifest, this anthology brings together international writers with eclectic disciplinary trainings – practicing musicians, area studies specialists, ethnomusicologists, and scholars of popular culture and media. Contributors include Sami W. Asmar, Michael Khoury, Saed Muhssin, Marina Peterson, Kamran Rastegar, Caroline Rooney, and Shayna Silverstein, as well as the editors Kay Dickinson, Ben Harbert and Thomas Burkhalter.

Music

The articles (see table of content) discuss works from these and other musicians and artists:

Halim El-Dabh

Tarek Atoui

Amir Elsaffar

Kamilya Jubran + Werner Hasler

Mazen Kerbaj and Sharif Sehnaoui

Massive Scar Era

Zad Moultaka

Odious

Praed

Scarab

Scrambled Eggs

Mahmoud Turkmani

Raed Yassin

Reviews

Popular Music, UK, Jan 2015, «The Arab-Avantgarde: Music, Politics, Modernity» (PDF)

Music Reference Services Quarterly, 3/2015, «The Arab Avant-Garde» (PDF)

Trans – Revista Transcultural de Música, Spanien, Nr. 18 (2014), Review «Arab Avant-Garde» (PDF)

psychemusic, Belgien, 18.04.2014, «Arab Avant-Garde» (Link)

Los Angeles Book Review, 26.01.2014, «The Arab Avant-Garde» (Link)

Discography (Selected)

«A» Trio. Music to Our Ears. Al Maslakh. 2011: Lebanon Atoui, Tarek. Mort aux Vaches. Staalplaat. 2008: Netherlands

DAM. Ihda / Dedication. Red Circle Music. 2006: UK

El-Dabh, Halim. Columbia-Princeton Electronic Music Center. Columbia Records. 1964:United States

El-Dabh, Halim. Crossing into the Electric Magnetic. Without Fear Recordings. 2000: United States

El-Dabh, Halim. Here History Began. Ministry of Culture and National Guidance. 1961: Egypt

El-Dabh, Halim. Ptahmose and the Magic Spell, Part One: The Osiris Ritual. Hawthorne Records. 1972: United States

El-Dabh, Halim. Sounds of New Music. Folkways Records. 1957: United States

Elsaffar, Amir and Hafez Modirzadeh. Radif Suite. Pi Recordings. 2010: USA

Elsaffar, Amir. Inana. Pi Recordings. 2011: USA

Elsaffar, Amir. Two Rivers. Pi Recordings. 2007: USA

Jubran, Kamilya, and Werner Hasler. Wameedd. Unit Records W&K 001. 2005: Switzerland

Kerbaj, Mazen, and Franz Hautzinger. Abu Tarek. Creative Sources Recordings 025. 2005: Portugal

Kerbaj, Mazen. BRT VRT ZRT KRT. Al Maslakh MSLKH 01. 2005: Lebanon
Mascara. Unfamiliar Territory. Self-releaed. 2010: Egypt

Moultaka, Zad. Zajal. L’Empreinte Digitale. 2010: France

Muslimgauze. Infidel. Extreme XEP 026. 1994: Germany

Nadeem, Aida. Beyond Destruction. Uruk Records. 2010: Denmark

Nadeem, Aida. Out of Bagdad. Uruk Records. 2005: Denmark

Odious. Mirror of Vibrations. Sleaszy Rider Records. 2007: Greece

Osman Arabi. Beat Mutation Rituals. Kalpamantra. 2011: UK

Praed. Made in Japan. Annihaya Records. 2011: Lebanon

Praed. Muesli Man. Creative Source Recordings. 2008: Lebanon

Rahbani, Ziad. Ana Moush Kafer, Relax-In Internation. 2008 (Remaster): Lebanon

Rahbani, Ziad. Bi-ma Innu. Voix De L’Orient. 1995: Lebanon

Rahbani, Ziad. Bilafrah. Voix De L’Orient. 1977: Lebanon

Scarab. Valley of the Sandwalkers. Self-releaed. 2007: Egypt

Scrambled Eggs and «A» Trio. Beach Party at Mirna el Chalouhi. Johnny Kafta. 2010: Lebanon

Scrambled Eggs. Peace Is Overrated &War Misunderstood. Ruptured. 2010: Lebanon

Scrambled Eggs. Scrambled Eggs and Friends. Johnny Kafta. 2010: Lebanon

Sehnaoui, Sharif. Old & New Acoustics. Al-Maslakh 2010: Lebanon

Turkmani, Mahmoud. Ya Sharr Mout. Enja Records ENJ-9530. 2008: Germany

Turkmani, Mahmoud. Zakira. Enja 9475. 2004: Germany

Various Artists. The Ruptured Sessions (Vol. 1–4). Ruptured. 2009–2012: Lebanon

Various Artists. Waking Up Scheherazade. Grey Past Records ABA 001. 2007: Netherlands

Worm. The Armageddon Codex. Self-releaed. 2004: Egypt Wyvern. The Clown. Self-releaed. 2009: Egypt

Yassin, Raed, and Gene Coleman. The Adventures of Nabil Fawzi. Al Maslakh Recordings
04. 2006: Lebanon

Yassin, Raed. The New Album. Annihaya. 2009: Lebanon